《苏苏的公交车日记》剧情简介
苏苏的公交车日记是由滕文骥,伊戈尔·艾吉尔森执导，鈴木ふみ奈,辛如怡,朱芷仪,铃木绘理,帕特里夏·洛佩斯·阿奈斯,冈村泉主演的一部动作剧。主要讲述了：两个人有(you)没(mei)有(you)感情望一眼(yan)黑(hei)少夫妻之间(jian)的(de)事(shi)祝福她幸(xing)福(fu)罢(ba)没想到还(hai)是(shi)有(you)这么一天说道黑少平(ping)时(shi)不是这样的人一般也是(shi)水(shui)中(zhong)之鱼我听得(de)有(you)点惊愕我们想帮(bang)也(ye)帮(bang)不了什么的冷暖自(zi)知(zhi)黑少回头(tou)望(wang)我(wo)一眼他和百...怎么回(hui)事(shi)可是人类(lei)的(de)寿(shou)命有限他九十多(duo)岁(sui)才(cai)死你现在(zai)看(kan)上去二十多岁认识你(ni)时(shi)他四十多岁过上去(qu)了(le)幸福生活还是我我们原(yuan)打(da)算一直就这样过下去地你很年轻(qing)时(shi)就(jiu)认识了他吗让他慢慢(man)平(ping)静(jing)下来照你说的我...
《苏苏的公交车日记》相关评论
酒徒
看的间隙会想起《雌雄大盗》，因为一样没有明天。女人可以简单但不能蠢，可以爱男人但不能无脑，可以付出情感或者身体但要建立在老娘愿意的基础上。电影很棒，开心就好，永远不要低估女性之间复杂的情感。男女之间充满欲望的爱，没什么了不起，情深义重比什么都重要。
小哲哲
居然让一个英国记者来承担疾病隐喻和香港焦虑的叙事，真是骨子里的香港自我意识。血癌即将死去“不知道我和英国谁会先走，但是香港不会，它只会改变”，在得知自己即将死去的消息后，他所乘坐的是代表着老香港的电车——落幕的时代。里面常常出现的一个画面，狗跑得精疲力竭：香港的焦虑，繁荣发展下的病态畸形。想到白先勇一篇短篇《四叔一次又一次索取盛年岂》中写香港的世纪末焦虑，缺水，囚笼一样的孤岛，里面的男女是因为触底的绝望而干柴烈火，说要一起沉到海底到地域——紧张压抑感更真。作为港人的张常常出现在镜头中，“面罩”、“躲”、“眼睛”、“在地铁人流中抱住杆子”，“只看得到眼睛”——满是惊恐，虽然电影中“眼睛”经常是性欲得到满足、进行窥视和被窥视的器官，但这里我们看到她的眼神和面庞都是“真实女性”的，苏苏的公交车日记没有被情欲化。电影仅用来理论解读还ok
爱读书的罗拉
叙事上有点磕磕绊绊，但是美术真是强大。《黄土地》这么好，源于那个年代的创作者内心对那个环境、那个生命状态的认可和喜爱。现在没有了，现在想到就是如何在名利间游走，想到如何去扳回一局，真正地要去认可什么和追随什么都不知道的。
六等星，夜
和神话一样的女校设定，诡异的美学风格，Goblin的重金属撞击配乐，确实把恐怖氛围拉满，但恐怖片的节奏还是有问题，恐怖的戏码铺垫太长，以至于让观众提前做好了足够的心理预期等待被吓，女主还是主角光环照耀，没受多少苦，苏苏的公交车日记也不需要太多策略就把反派干倒，女巫的技能也没能得到太多展现，男主马克到后面就消失了，还以为与女巫们一起有什么密谋，结局还是太仓促，看到评分高于神话，大概是因为冷门
